首页 八卦正文

皇冠app下载:解读日本影戏《默片解说员》中的“迷影精神”

admin 八卦 2020-07-15 33 0

原题目:疫情事后,“迷影精神”何以为继


皇冠app下载:解读日本影戏《默片解说员》中的“迷影精神” 第1张
《默片解说员》剧照


去年底,日本著名导演周防正行带着新片《默片解说员》上岸第二届海南岛国际影戏节展映单元。影戏以笑剧片的形态,聚焦日本默片时代的特有影象和元素,生动地展现了早期日本影戏产业生态和迷影者的狂热状态。影片首映后,获得了业内一致好评,影迷们直呼对影片中泛起的场景念念不忘、倍感亲热。


这种亲热感首先体现在它是一部关于影戏的影戏,展示了影戏之间的互文性。资深影迷也许会在《默片解说员》里发现,有美国影戏《十诫》(1916年)、《钟楼怪人》(1932年)、《茶花女》(1926年)中的经典影像;也有日本影戏《不如归》(1922年)、《金色夜叉》(1912年)、《国定忠次》(1914年)等作品的画面片断;另有男主角俊太郎从小模拟的法国影戏《怪盗吉格玛》(1911年),以及那时红遍天下的卓别林、基顿等笑剧大师的名字……毫无疑问,影片向上世纪二三十年代谁人熠熠闪光的默片时代进行了一次致敬,有媒体称其为“日本迷影者的《天堂影戏院》”。


1988年,朱塞佩·托纳托雷导演的《天堂影戏院》曾被誉为迷影影戏的经典。影片生动地反映了20世纪50年代意大利西西里小镇上的迷影生态,形貌了那些热爱影戏的匿名者(民众)怎样被银幕征服和熏染。男主角多多也从一个小影迷成为“天堂影戏院”的放映员,最终成为一个影戏导演。2004年,程青松介入编剧的《影戏往事》被称为“中国版的《天堂影戏院》”,影片以饱含深情的回忆叙事率领观众回到中国露天影戏的“黄金时代”,讲述了女主角玲玲对影戏的贪恋,以及与她一样热爱影戏的播音员母亲和男生毛小兵的故事。


相较于《天堂影戏院》《影戏往事》的时代背景,《默片解说员》的时间要追溯至一百年前——日本大正时期,那时候是非默片风靡日本,无论是外洋入口的西洋片,照样本土制作的影戏,观众们都为之疯狂。每到影戏放映的时间,小镇的戏院总是场场爆满,大人小孩纷纷涌进去,盼望在这里追求短暂的欢愉,一起歌哭悲欢。


然则,正如荷马等游吟诗人对普及和延续希腊史诗神话的重要性一样,早期的戏院观众由于文化程度不高,尤其在面临影戏这种新兴娱乐产物及新消遣方式时,更需要有人为他们做现场解说。“影片解说员”应运而生——他们通常在影戏放映现场为影戏配以对白和旁白,从而让观者更好地明白故事脉络,打破了默片缄默的存在。有时候可能一部平淡无奇的影戏,经由他们一番能说惯道的解说,也会被演绎成一部扣人心弦的作品。由于谈锋精彩,这类职业厥后被人称为“辩士”或者“流动弁士”。


因影戏的盛行,弁士也顺势成为观众所追捧的明星,戏院头牌解说员的出场费甚至比大部门演员的片酬还要高。值得一提的是,类似于弁士这种“解说员”职业在天下许多国家都曾泛起过,但大多数存活的时间对照短暂。在日本,这个行业则兴盛了相对较长的一段时间,而且大放异彩。影片在竣事时,银幕上还泛起了这样一行文字:影戏曾经是无声的,但在日本几乎没有这个阶段,由于有流动弁士的解说。


《默片解说员》的主线故事就是围绕日本默片时代的“流动弁士”而睁开。男主角染谷俊太郎在孩童时期贪恋上影戏,亲爱解说和模拟的他梦想能成为像那时最红的默片弁士——山冈那样的人。多年后,他阴差阳错地成为一家名为“青木馆”戏院的影戏弁士而红极一时,巧合的是儿时跟他青梅竹马的梅子竟然成为一名默片演员……面临梦想与恋爱,款项与诱惑,责任与倒戈,男主角陷入痛苦的决议。


需要稀奇提及的是,在青木馆里,除男主角外,另有戏院的头牌茂木贵之,和曾经红极一时的山冈秋声两位弁士。导演借三位弁士对影戏所持的差别态度和差别的解说方式,完成了一次关于影戏个性的探讨。茂木贵之善于解说本土影戏,会用大量煽情、挑逗的话去迎合、刺激观众的神经;山冈秋声专门给西洋片解说,他以为许多情况下,观众只需要看画面就可以明白了,因此他在给人物做简要交接后便不再解说;山冈因酗酒成瘾,经常无法胜任事情,让初来乍到的男主角有机遇靠模拟这位先辈偶像年轻时的解说气概而一举成名。


一次有时的机遇,他们在酒馆里对默片到底需不需要弁士发生争执。山冈以为,纵然没有弁士,影戏照样影戏,似乎以一种看透世事的过来人口吻,批判了那时日本默片影戏过分依赖弁士的产业环境。俊太郎据理力争,“但《卡里加里博士的小屋》若是没有德川梦声的解说,观众就不会感受到其中的兴趣了”。山冈早年依附厚实的戏剧化解说而声名鹊起,却能在日后云云理智苏醒地意识到,多数弁士在戏院现场的演绎,是在严重地危险、扭曲影戏自己。当青木馆胶片被毁,放映员依赖种种影戏残存的胶片组接在一起,纵然俊太郎依附三寸不烂之舌依旧获得了观众的满堂彩,但这实在已与影戏自己无关,它只与弁士有关。


皇冠app下载:解读日本影戏《默片解说员》中的“迷影精神” 第2张
《默片解说员》剧照


显然,流动弁士是一个特定时代的产物,随着影戏手艺的生长,影戏声音最先泛起,这门职业也逐渐被有声影戏所取代。从某种意义上看,《默片解说员》既是一部日本影戏生长初期的迷影史,也是一部展现曾经为影戏的普及与生长作过孝敬,又悄然而逝的流动弁士消亡史。


弁士的消逝,忍不住让人回想起1995年,在影戏降生一百周年之际,着名文艺谈论家苏珊·桑塔格曾以“The Decay of Cinema”(意为“影戏的衰退”, 中文版将之翻译为《百年影戏回眸》)为题目揭晓的一篇影戏谈论。在文章里,她既以一个影迷的口吻深情眷念影戏已往对民众生涯的重塑,也展现了隐藏在影戏史背后不为人知的精神动力——人们对影戏的贪恋。影戏是现代的,是神秘的,它既是艺术,也是生涯,故自其降生后在天下范围内网罗了一大批忠实受众。然而,桑塔格敏锐地捕捉到隐蔽于影戏生长过程中的一种衰退迹象——“迷影情结的消亡”,她毫不客气地指出:“若是影戏贪恋死了,那影戏也就死了。”


影戏打破了时空的阻隔又一应俱全,与放映空间杀青一种自然的默契。无论是早期的戏院,照样现代影戏院,早已成为一个民间狂欢的文化场所。2020年,注定是个承载太多全民影象的特殊年份。新冠疫情还未竣事,夏至后的洪水又席卷而来。对影戏观众而言,早前已失去了心心念念的“贺岁档”,现在可能又要以同样的心情面临即将到来的“暑期档”。


原本设计上映的新片,依旧遥遥无期。加之今年法国《影戏手册》编辑部的告退风浪,以及中国老一辈卓越影戏人于蓝、意大利影戏配乐大师埃尼奥·莫里康内等人去世的噩耗相继传来,对每一位迷影者不啻为比悲痛更悲痛的事情。我们也似乎比任何时候都更盼望重回影戏院,重温大银幕的魅力。当疫情防控常态化后,希望观众们在习惯了使用流媒体和小屏幕旁观影戏的同时,还能保留对影戏院那份最初的温暖与热忱。(作者:黄钟军,系浙江师范大学文化创意与传播学院青年教授)

,

欧博客户端下载

欢迎进入欧博客户端下载(Allbet Game):www.aLLbetgame.us,欧博官网是欧博集团的官方网站。欧博官网开放Allbet注册、Allbe代理、Allbet电脑客户端、Allbet手机版下载等业务。

版权声明

本文仅代表作者观点,
不代表本站Allbet Gaming的立场。
本文系作者授权发表,未经许可,不得转载。

评论